2021年3月10日下午，江门市美术馆举办了“西江春暖——肇庆市美术家协会会员作品巡展”座谈会。座谈会由江门市美术家协会主席吴锐鸿主持，中国美协理事、广东省美协专职副主席兼秘书长王永，江门市美术馆馆长王畅怀，江门市美术家协会副主席苏于航、黄驱胜、区启森，肇庆市美术家协会名誉主席莫肇生，肇庆美术馆馆长、肇庆市美术家协会主席罗秋帆，肇庆市书协主席、肇庆美术馆副馆长李刚，肇庆市美术家协会副主席兼秘书长伦少雄，副主席温绿巍、何冠醒、黎家淦、谢顺祥等人共同参加了活动，肇庆与江门两地美协就如何促进双方美术交流与合作做了深入交流。

座谈会现场

王永（中国美协理事、广东省美协专职副主席兼秘书长）：

肇庆与江门作为珠三角两个很重要的城市，两个城市进行艺术交流，我认为对两个城市来讲，包括对广东整体的创作来讲，都是一个很有意义的事情，这个展览做得非常好。严格说我是半个肇庆人，肇庆的作品来江门，我有特殊的感情，这是肇庆美协换届以后第一项大活动，我觉得我应该代表我个人以及省美协前来支持肇庆新一届美协的工作。巡回展这想法很好，江门站作为巡回展的首站，在某种意义上也是一个启动仪式。

肇庆的美术我还是比较熟悉的，因为我在肇庆工作过很长时间，但是今天我看了这个作品，还是很感慨。肇庆的美术在90年代初的时候，以国画作为最强项，尤其是山水画，是它的拳头项目。这有主客观的原因，客观上肇庆是一个非常漂亮的地方，这些自然是得天独厚，肯定会孕育出这样的艺术；另外人文资源，肇庆有端砚、有包公，很早以前还是广东的中心，它的文化底蕴还是相当深厚的。有这两个条件，国画山水作为它的强项，也非常自然。再加上肇庆出了很多国画名人，像黎雄才、林丰俗、郝鹤君，包括现在的李劲堃等等。广东美术界的人一提到肇庆美术，肯定还是想到国画山水，今天这个展览也的确证明这一点。我想在全省来讲，肇庆的美术是在稳步提高。

以前肇庆的美术如果拿去全省和全国比的话，除了山水比较厉害以外，其他相对较弱，而且品种没那么丰富，但是近两年就不一样了。它整个的美术形态在发生很大变化，它在拓宽，当然它是在保持传统山水作为优势的基础上的拓宽。我发现肇庆漆画提升很快，十三届全国美展广东入选数量全国排名第一，但我们的获奖数量是下滑了，十三届全国美展我们的获奖数量实际上就一张，出自我们肇庆，是李小军的漆画。肇庆的艺术生态在悄悄改变，如果从总体来看，肇庆的国画还是强项，但是它更丰富了，更富有时代性，而且都做出了成绩，包括它的漆画，还有它的版画等等，都比以前形态丰富很多。每个地级市最好都有自己的艺术形态，自己的强项，像顺德的水乡画，江门、阳江的漆画，中山的水彩，都形成了地域特点，我觉得这样很好。当然也要平衡发展，因为一个地区的美术绝不是一个画种。肇庆的山水画再好也不能完全代表肇庆美术。但是相对来讲，作为一个品牌，在全省、全国如果能够让人们提到某种艺术就能想到这个地方，这也是成功的标志，是地域特点之一。

罗秋帆馆长作为肇庆美术馆的馆长，他这几年通过肇庆美术馆的平台，将整个肇庆美术的影响力提升到省里甚至全国的高度。罗馆长同时作为肇庆美协主席，他有一种全局观，有责任心、有干劲、有奉献精神，我相信肇庆美术在新一届美协领导班子的带领下会更上一个台阶。

中国美协理事、广东省美协专职副主席兼秘书长王永在座谈会发言

罗秋帆（肇庆美术馆馆长、肇庆市美术家协会主席）：

首先我要感谢江门美术馆与江门美术家协会、广东省美协对我们这次展览的支持。作为策展人，我想通过这个展览，全面审视肇庆的美术队伍。我之所以选择江门作为巡展首站，是因为江门五邑地区诞生了李铁夫、司徒乔、黄新波等很多美术大家，前年江门美术馆举办了“井喷的年代——1869-1949江门五邑籍华侨华人美术名家美术作品展”，充分展示了五邑艺术的底蕴。王馆长花了11年的时间进行整理，一直到前年把它推出来，做了展览。我觉得特别感动，五邑的艺术底蕴太厚重了。我选择来这里其实就是想让肇庆美术人来到江门，来到艺术的圣地，沾一沾气场，能够得到更多提升的空间。今天这126件作品，恰恰说明了肇庆美术人各自的风采，对我们会员之间的学习也是起到一个很好的作用。我更希望得到江门美术人对我们作品的评价，指出一些不足，以提升肇庆美术的发展，这才是我所需要的。

肇庆美术馆馆长、肇庆市美术家协会主席罗秋帆在座谈会发言

莫肇生（肇庆市美术家协会名誉主席）：

肇庆和江门有几处是脱不开关系的，一个是地域关系，一条西江将两个城市串联起来；一个是艺术层面，江门出了中国油画第一人李铁夫，肇庆出了岭南画派大家黎雄才，两个都是各自领域的代表性人物，江门和肇庆又将他们的艺术传承延续下来，肇庆的中国画比较突出，江门的油画、水彩比肇庆强很多。一个城市能拿出一个看家本领，确实不易。每个城市都有自己的地域特点，它会影响当地的画种。因为我自己画山水，我知道地理环境对一个艺术家创作能起到一个基因的作用。另外一个就是传承，高剑父、黎雄才、林丰俗、郝鹤君等一大批老师都曾来过肇庆，很多艺术家在这里慢慢成长。肇庆的自然环境以及城市本身那种文脉传承都会影响到肇庆的山水画。

罗秋帆担任美术馆馆长后，经常为肇庆艺术家搭建很好的平台，把肇庆最有传承、最有影响力的东西拿出来。肇庆举办过几次省级、还有一次国家级的国画展，几次展览下来为当地艺术家提供了很好的平台。有一个好的展览，画家创作的欲望都会强很多。他这几年就不停地策划各种展览，为大家创造机会，慢慢把肇庆中国画，特别是山水画提升到一个比较大的台阶。

粤港澳大湾区美术家联盟副主席、肇庆市美术家协会名誉主席莫肇生在座谈会上发言

苏于航（江门市美术家协会副主席）：

过去我们都是各自为政，缺乏这种区域性的交流，非常有幸这次肇庆美术家协会把这么好的展览送到江门，让我们进行学习交流。这个展览给我的第一感觉就是整体水平突出。走进美术馆我眼前一亮，一两个作品比较好不足为怪，但是一个整体的美术家团队能够出现这么多的好作品，我想没有很深厚的美术群众基础是很难的。第二个感觉就是中国画非常突出。这并不是说其他的画不好，肇庆的中国画传统是由来已久，特别是山水画，非常突出。第三个感觉就是整个展览的创新意识比较突出。不少作品在构图取舍，在用色用墨方面都很大胆，很多作者在形式、构成、笔墨和色彩的探索上都有了一个新的面貌。

江门市美术家协会副主席苏于航在座谈会上发言

鲁力（肇庆市美术家协会学术委员会副主任）：

十三届全国美展整个广东省入选的作品比较多，一个省的文化，文化强省或是美术强省，它一定有深厚的群众基础，水涨船才高，如果我们各个地级市的水平都很高，省的水平自然不会差到哪里去，各个行业都是一样的。珠三角的中小企业很发达，所以它的经济总量就很大。我们对比一下浙江省，浙江省是一个文化大省和文化强省，在浙江省每一个地级市甚至每一个县，从事美术的人和从事文化事业的人都相当多，那里的人对文化人的尊崇又增强了这些文化人的自信心，这是相辅相成的，它的文化发展越来越好，群众文化也越来越普及，到最后群众文化都显得有几分高雅，而不完全是下里巴人。罗秋帆馆长正在践行这么一个理念，从群众开始，从最底层开始，通过一个长远的计划来逐渐把整个肇庆美术提高到一个崭新的水平。

我们画家经常在说，我画的东西群众根本看不懂。那么我们回想一下，我们又对群众做过些什么，没有人是天生下来就能看懂这些东西的。我们搞艺术的人首先要接地气，进行艺术创作要从人民当中来，然后通过各种形式的展览回到人民当中去。我觉得这次展览有两个意义，第一个是加强地区之间的交流，第二个是动员全体艺术家积极起来从事艺术活动，让群众了解学习，这样水平就会提高。广东省美协对这种地区之间的艺术交流是支持的，从长远来讲，这种交流对整个广东省的美术发展是有益的。

肇庆市美术家协会学术委员会副主任鲁力在座谈会上发言

区启森（江门市美术家协会副主席）：

肇庆艺术家这次给我们带来了很多很有分量感的作品，尤其是中国画，给我们江门的中国画压力好大，但这是好事，有压力就有动力。我们应该组织我们的会员都来看一遍，总结一下怎么学习，怎么去提高我们整体的水平。这个展览第二个给我印象比较深的地方就是地域性比较浓，有些作品一看就是画的七星岩，很有地方特色。我们江门的国画跟肇庆比，还有一定的距离，我们希望多一点展览，多一点交流，把我们江门的国画水平提高上去。

江门市美术家协会副主席区启森在座谈会上发言

王畅怀（江门市美术馆馆长）：

肇庆是西江的源头，这个展览名字取得特别好，叫西江春暖，拉开了春天的序幕。珠海、中山、江门、肇庆同处一个西江流域，肇庆在源头，我们在中下游，作为策展人，我觉得这个展览要继续延伸下去，这几个地方接下来应该再做几个交流展。对于如何推动地域文化发展，将外地的美术家请进来，让江门学习到更多，推动本土美术创作的提升，我们今年策划了一系列的展览，包括邀请顺德水乡画，举办纪念黄新波的版画展，结合我们江门的特色做一个侨乡漫画展，江门的漆画也非常好，我们还策划了一个漆画展。广东是引领21世纪中国文化发展的前沿阵地，江门处于这个前沿阵地的前面，我想将江门的华侨美术史展示出来，希望去北京办一个我们江门的百年大展。作为美术馆馆长，如何策划展览为我们当地的美术家服务，为美术家提供展示的平台，这是我们的主要工作。

江门市美术馆馆长王畅怀在座谈会上发言